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在机械舞台的轰鸣声中，16块悬浮薄板变幻出南洋风雨与闽南书院；艺人的汗水滴落在地板上，似乎百年前华裔漂洋过海的泪痕。近来，记者探班舞剧《海的一半》排练现场，见证这部以陈嘉庚为原型的华裔史诗怎样通过舞蹈、音乐与前锋舞台技能，将“嘉庚精力”从前史讲义搬上艺术舞台。
“舞蹈更长于情感的表达，在叙事和情感之间，舞剧《海的一半》浓缩了许多聚集的点，通过舞蹈来叙事，整个舞剧带有一点闪回式、认识流式，一切东西都闪回和在他的思绪傍边活动出来的扮演，都是为了去表达剧中的海滨，也便是陈嘉庚先生完好情感的一个拼图，流浪涵义着他们远渡重洋的一半和故土的一半之间的联系。”总导演林辰泄漏，创造团队曾深化集美学村、新加坡怡和轩等地采风，“咱们要找到嘉庚先生在不同人心中的方位，我觉得这样在表达的时分会更精确。”这种立体考据转化为共同的舞蹈言语——艺人以脊椎为船骨模仿下南洋的红头船，指尖相抵演绎账本算珠的磕碰，乃至用空腹托举27次的表现形式，具象化华裔兴学的重担。
现场，海庚扮演者苏鹏共享道：“在集美鳌园看到嘉庚晚年步态相片后，咱们也用了许多的办法和规划，更多的是运用肢体傍边的微观的表情。不仅是面部的，包含怎样用背部、肩部，然后用我的脚步来体现出这种纠结、犹疑，以及终究当机立断地走在兴国兴学的崇奉之路上。”
女主角阿芸的服饰规划也暗藏玄机，从偷渡时讳饰性别的破袍，到成为学生时的素衣，三次换装隐喻华裔女人的觉悟之路。
排练厅里，最震慑的莫过于由16块数控薄板构成的“变形舞台”。它们时而是南洋董事会的冷峻长桌，时而是波动的甲板，终究组合成闽南校舍的飞檐。“这16块吊板通过不同的组合改换，可以发生相对应的空间暗示。”编导刘丁睿介绍。这样的舞台规划既展现出两岸之间的阻隔感，一起也将不同场景、不同地域整合在了这个极具表现力的空间结构之中，增强了视觉体会。
现场的灯火控台来编程总体系，两分钟就能做出一个场景，这是一个具有现代视觉、兼具多义性和隐喻的功用，形状上精约，还要变化无常，舞台时而丰满、时而空荡，时而凌厉果断、时而破碎无助，好像面临命运选择的内心所掀起的波澜。
剧终时，舞台逐个亮起“女子学院”“人文学院”光影校牌，与实际中张桂梅女校的印象堆叠。导演林辰表明：“嘉庚精力不是文物，咱们特意在谢幕时让艺人胸口的校徽发光——这束光要照进今世。”
据悉，该剧已发动巡演方案，这一站来到了厦门，这儿也是陈嘉庚先生的故土。正如主演所言：“咱们跳的不只是前史，是一切流浪者都懂的乡愁。当你看见观众席有人抹泪，就知道海的那一半，总算回家了。”
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